Trabajo con editoriales independientes, galerías de barrio y centros culturales de Buenos Aires que necesitan registro documental de sus jornadas: montajes, presentaciones de fotolibros, firmas de copias y ensayos de sala. La entrega se adapta al uso real de cada proyecto, ya sea prensa, archivo interno o una selección de copias fine art para exhibir.
Para sellos, galerías y estudios que trabajan con nosotros
Cuando un sello pequeño o un espacio cultural nos escribe por primera vez, casi siempre quiere ver cómo resolvemos dos cosas: la cobertura de una jornada completa y la edición posterior. No mandamos un catálogo armado, mandamos trabajo real con su contexto.
Estos tres enlaces cubren lo que más se consulta: qué esperar de una primera reunión, cómo elegir el formato de trabajo según el tipo de proyecto, y las dudas que aparecen antes de firmar. Si tu caso no encaja en ninguno, escribinos igual y lo vemos.
Colaboraciones con familias, artistas y sellos que buscaban imágenes sin poses forzadas. Tres voces, tres encargos distintos.
"Trabajamos una tarde completa en casa, sin flashes ni indicaciones de pose. La galería llegó editada en tono cálido y elegimos seis copias en papel algodón."
Mariana y Julián, retrato familiar en San Telmo
"Necesitábamos imágenes para prensa y archivo interno de la presentación. La cobertura fue discreta, con luz disponible, y la entrega incluyó selección editada y archivo digital completo."
Editorial independiente, presentación de fotolibro
"El ensayo de barrio se armó en tres jornadas de seguimiento. La secuencia quedó con paleta sepia y verde oliva, y la maqueta tipo fotolibro funcionó como pieza de archivo."
Colectivo de artistas, La Boca
Antes de firmar cualquier acuerdo de colaboración conviene dejar por escrito qué entra y qué no en cada tipo de encargo. Estas son las aclaraciones que suelo repetir en cada conversación con sellos, galerías y espacios culturales.
Cuando hablo de partners me refiero a proyectos donde el encargo tiene continuidad: un sello que publica dos o tres fotolibros por año, un espacio cultural que programa ciclos, una galería que necesita registro sistemático. No es lo mismo que una cobertura puntual ni que una sesión de retratos aislada. Si la relación se agota en un solo evento, se trabaja como encargo suelto y se factura como tal.
La entrega digital incluye una licencia para prensa, redes y archivo interno del proyecto. La reventa de imágenes, el uso en campañas pagas de terceros o la cesión a otras marcas requiere un acuerdo aparte. Las copias fine art que se imprimen quedan en manos de quien las encarga; el negativo digital y la maqueta original siguen siendo míos, salvo que se pacte lo contrario por escrito.
La edición corrige exposición, contraste y color, y limpia polvo o marcas del escaneo. No borro arrugas, no cambio cuerpos, no reemplazo cielos. Si el encargo pide una imagen construida o un tratamiento de estudio con dirección de pose, se cotiza como producción aparte porque implica otra lógica de trabajo y otro tiempo de set.
Una jornada completa de cobertura se cuenta desde el montaje hasta el desmontaje, con pausas incluidas. La selección editada se entrega en un plazo acordado según el volumen; el archivo completo puede demorar más porque implica revelado y organización. Si el evento se extiende más allá de lo previsto, se avisa y se ajusta antes de seguir disparando, no después.
No trabajo con dirección de escena forzada, no entrego imágenes sin editar como producto final y no cedo el control de la selección a un tercero que no estuvo en la jornada. Tampoco acepto encargos donde la imagen se use para representar algo que no ocurrió. Si eso no encaja con lo que buscás, mejor saberlo antes de empezar.
Si alguna de estas condiciones no coincide con lo que necesita tu proyecto, escribime a info@chrispicton.com o llamá al +54 9 11 0099 4975 y lo vemos caso por caso.