Trabajo con asistentes de cámara, editores y coordinadores de sala que ya conocen el ritmo de una jornada documental. Si venís de un equipo de producción, de un sello o de un espacio cultural, esta página es para vos: acá está cómo encaro la coordinación, qué espero de un operador en set y qué necesita alguien que va a manejar mis archivos después de la sesión.
Las jornadas se arman con anticipación y roles claros: uno sostiene la cámara, otro ordena el material en el momento, alguien cierra la entrega.
Tres lecturas y recorridos que suelen interesar a quienes trabajan con archivo, barrio y copia impresa. Están armados con el mismo criterio que las coberturas: seguir el ritmo real de la jornada y editar después.
Sesión documental en casa y patio, luz de tarde
Una tarde completa con tres generaciones, sin flashes ni dirección de pose. La casa como escenario, la rutina como guion, y una selección final de copias en papel algodón.
Ver reseñas del proyectoCalles, talleres y vecinos en tres jornadas
Tres jornadas con la cámara al hombro, sin plan de tomas cerrado. La edición prioriza la secuencia y el silencio entre imágenes, con paleta sepia y verde oliva.
Leer notas del ensayoPresentación de fotolibro y firma de copias
Registro completo desde el montaje hasta el cierre, con luz disponible y dos cuerpos de cámara. Entrega de selección editada, archivo digital y copias fine art para la oficina.
Ver detalles de la coberturaNo trabajo por cantidad de disparos ni por catálogo. Cada encargo se arma con lo que la escena pide: una familia que se mueve por la casa, un taller que abre sus puertas, una presentación que dura toda la tarde. Lo que sigue es lo que suele quedar en manos del cliente cuando termina el trabajo.
Reviso el material, descarto lo que no sostiene la secuencia y entrego una selección pensada para mirar de corrido. Si el encargo fue de barrio o de evento, la edición respeta el orden real de la jornada.
La impresión se hace en papel de algodón, con tono cálido y negros profundos. Vos elegís qué imágenes van a pared y en qué medida; yo me ocupo del archivo de impresión y de que el grano se lea como corresponde.
Además de la copia física, recibís los archivos en dos versiones: una para redes y prensa, otra en alta resolución por si más adelante querés ampliar. Sin marcas de agua ni pasos intermedios.
Cuando el proyecto lo pide, combinamos una sesión en estudio con luz natural y un seguimiento afuera. Así el retrato no queda aislado: aparece también el lugar donde la persona vive o trabaja.
Trabajo con lo que hay: gestos, pausas, desorden real. El retoque se limita a color y contraste, sin borrar arrugas ni cambiar cuerpos. La idea es que la imagen siga siendo tuya.
En ensayos largos armo una secuencia con márgenes amplios y titulares en serif, pensada como pieza de archivo. No es un catálogo comercial: es una forma de ordenar el trabajo y verlo completo.
Si querés ver cómo se aplica esto en encargos concretos, podés mirar capacidades y formatos de trabajo o pasar por soluciones según el tipo de proyecto.